Diferencia entre revisiones de «In Utero (álbum)»

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En febrero de 1993, Nirvana se trasladó al [[Pachyderm Studio]] de [[Cannon Falls]], [[Minnesota]], para comenzar la grabación del álbum.<ref name="Gaar40">Gaar, 2006. p. 40</ref> Albini no se reunió con los integrantes de la banda hasta el primer dia de grabación, aunque había hablados con ellos previamente para conocer, de primera mano, el tipo de álbum que querían hacer.<ref>Gaar, 2006. p. 36–37</ref> Albini observó que "querían hacer, precisamente, la clase de álbum con el que me encuentro más a gusto trabajando".<ref name="Gaar40" /> Nirvana se alojó en una casa situada en el recinto del estudio durante las sesiones de grabación. Novoselic comparó las condiciones de aislamiento con un [[gulag]] y añadió que "afuera estaba todo nevado, no podíamos ir a ninguna parte. Sólo trabajar". Durante la mayor parte de las sesiones, las únicas personas presentes eran los propios miembros de Nirvana, Albini y el técnico [[Bob Weston]].<ref name="Azerrad315" /><ref>Azerrad cita a Weston en los créditos como "asistente de ingeniería", pero en el álbum aparece como "técnico"</ref> La banda de Cobain dejó muy claro a DGC y a Gold Mountain que no querían ningún tipo de intrusión durante la etapa de producción del álbum, llegando incluso a romper sus acuerdos con el sello en el caso de no respetar esa condición.<ref name="Azerrad315">Azerrad, 1994. p. 315</ref> Para mantener alejados a los gerentes de la banda y a los representantes del sello, Albini estableció una estricta política de ignorar a quien no fuera miembro de la banda; el productor explicó que toda la gente que rodea a la banda y que es ajena a ésta eran "los mayores sacos de mierda que he conocido jamás".<ref>DeRogatis, 2003. p. 16–17</ref>
En febrero de 1993, Nirvana se trasladó al [[Pachyderm Studio]] de [[Cannon Falls]], [[Minnesota]], para comenzar la grabación del álbum.<ref name="Gaar40">Gaar, 2006. p. 40</ref> Albini no se reunió con los integrantes de la banda hasta el primer dia de grabación, aunque había hablados con ellos previamente para conocer, de primera mano, el tipo de álbum que querían hacer.<ref>Gaar, 2006. p. 36–37</ref> Albini observó que "querían hacer, precisamente, la clase de álbum con el que me encuentro más a gusto trabajando".<ref name="Gaar40" /> Nirvana se alojó en una casa situada en el recinto del estudio durante las sesiones de grabación. Novoselic comparó las condiciones de aislamiento con un [[gulag]] y añadió que "afuera estaba todo nevado, no podíamos ir a ninguna parte. Sólo trabajar". Durante la mayor parte de las sesiones, las únicas personas presentes eran los propios miembros de Nirvana, Albini y el técnico [[Bob Weston]].<ref name="Azerrad315" /><ref>Azerrad cita a Weston en los créditos como "asistente de ingeniería", pero en el álbum aparece como "técnico"</ref> La banda de Cobain dejó muy claro a DGC y a Gold Mountain que no querían ningún tipo de intrusión durante la etapa de producción del álbum, llegando incluso a romper sus acuerdos con el sello en el caso de no respetar esa condición.<ref name="Azerrad315">Azerrad, 1994. p. 315</ref> Para mantener alejados a los gerentes de la banda y a los representantes del sello, Albini estableció una estricta política de ignorar a quien no fuera miembro de la banda; el productor explicó que toda la gente que rodea a la banda y que es ajena a ésta eran "los mayores sacos de mierda que he conocido jamás".<ref>DeRogatis, 2003. p. 16–17</ref>


Las sesiones de grabación para el álbum comenzaron lentamente pero se desarrolló intensamente en su recta final. La banda llegó a Pachyderm Studio sin su equipo musical y tuvo que esperar durante los primeros tres días a que llegase por correo. Sin embargo, cuando comenzaron a grabar el 13 de febrero lo hicieron rápidamente.<ref name="Gaar40" /><ref name="Azerrad315" /> La mayoría de los días comenzaban a grabar al mediodía, tomándose descansos para comer y cenar, y continuaban grabando hasta medianoche.<ref name="Cameron" /> Cobain, Novoselic y Grohl grabaron juntos sus bases instrumentales para las canciones.<ref name="Azerrad315" /> La banda utilizó esta organización en todas las canciones excepto en cortes más rápidos como "[[Very Ape]]" y "[[Tourette's]]", en las que la batería fue grabada por separado en una cocina cercana por su reverberación natural. Albini rodeó a la batería de Grohl con treinta micrófonos aproximadamente.<ref name="Cameron" /> Cobain añadió guitarras adicionales a la mitad de las canciones, después los solos de guitarra y, finalmente, las voces. La banda apenas hizo descartes y mantuvo prácticamente todo lo grabado en cinta.<ref name="Azerrad315" /> Albini sentía que era más ingeniero de sonido que productor y, pese a sus opiniones personales, dejó a la banda tomar las decisiones finales sobre las tomas buenas.<ref>Azerrad, 1994. p. 316</ref> Dijo que "en general, [Cobain] sabe lo que cree que es aceptable y lo que no lo es [...] Puede adoptar medidas concretas para mejorar lo que cree que no está bien".<ref name="Azerrad317">Azerrad, 1994. p. 317</ref> Cobain, según aseguró, grabó todas sus partes vocales en seis horas<ref name="Gaar61">Gaar, 2006. p. 61</ref> y la banda finalizó la grabación en seis días. Cobain, en un principio, tuvo ciertos desacuerdos con Albini, de quien escuchó que "supuestamente era un imbécil [[sexismo|sexista]]", pero calificó el proceso como "la grabación más fácil que hemos hecho".<ref name="Azerrad315" /> La única polémica que ocurrió durante los días de grabación tuvo lugar una semana después de comenzar las sesiones, cuando [[Courtney Love]] se presentó en el estudio porque echaba de menos a Cobain. La banda, Love y Albini rechazaron entrar en detalles, pero la novia de Weston -que hizo de cocinera en el estudio- declaró que Love creó tensión al criticar el trabajo de Cobain y enfrentándose a todos los presentes allí.<ref name="Cameron" />
Las sesiones de grabación para el álbum comenzaron lentamente pero se desarrolló intensamente en su recta final. La banda llegó a Pachyderm Studio sin su equipo musical y tuvo que esperar durante los primeros tres días a que llegase por correo. Sin embargo, cuando comenzaron a grabar el 13 de febrero lo hicieron rápidamente.<ref name="Gaar40" /><ref name="Azerrad315" /> La mayoría de los días comenzaban a grabar al mediodía, tomándose descansos para comer y cenar, y continuaban grabando hasta medianoche.<ref name="Cameron" /> Cobain, Novoselic y Grohl grabaron juntos sus bases instrumentales para las canciones.<ref name="Azerrad315" /> La banda utilizó esta organización en todas las canciones excepto en cortes más rápidos como "[[Very Ape]]" y "[[tourette's]]", en las que la batería fue grabada por separado en una cocina cercana por su reverberación natural. Albini rodeó a la batería de Grohl con treinta micrófonos aproximadamente.<ref name="Cameron" /> Cobain añadió guitarras adicionales a la mitad de las canciones, después los solos de guitarra y, finalmente, las voces. La banda apenas hizo descartes y mantuvo prácticamente todo lo grabado en cinta.<ref name="Azerrad315" /> Albini sentía que era más ingeniero de sonido que productor y, pese a sus opiniones personales, dejó a la banda tomar las decisiones finales sobre las tomas buenas.<ref>Azerrad, 1994. p. 316</ref> Dijo que "en general, [Cobain] sabe lo que cree que es aceptable y lo que no lo es [...] Puede adoptar medidas concretas para mejorar lo que cree que no está bien".<ref name="Azerrad317">Azerrad, 1994. p. 317</ref> Cobain, según aseguró, grabó todas sus partes vocales en seis horas<ref name="Gaar61">Gaar, 2006. p. 61</ref> y la banda finalizó la grabación en seis días. Cobain, en un principio, tuvo ciertos desacuerdos con Albini, de quien escuchó que "supuestamente era un imbécil [[sexismo|sexista]]", pero calificó el proceso como "la grabación más fácil que hemos hecho".<ref name="Azerrad315" /> La única polémica que ocurrió durante los días de grabación tuvo lugar una semana después de comenzar las sesiones, cuando [[Courtney Love]] se presentó en el estudio porque echaba de menos a Cobain. La banda, Love y Albini rechazaron entrar en detalles, pero la novia de Weston -que hizo de cocinera en el estudio- declaró que Love creó tensión al criticar el trabajo de Cobain y enfrentándose a todos los presentes allí.<ref name="Cameron" />


El proceso de [[Mezcla (audio)|mezclas]] para el álbum se completó en el transcurso de cinco días.<ref name="Gaar61" /> Esta cifra era muy corta para lo que acostumbraba Nirvana, pero no para Albini, que solía mezclar álbumes completos en un día o dos. En ocasiones, cuando el trabajo en la mezcla de una canción no daba los efectos deseados, la banda y Albini se tomaban el resto del día libre para contemplar vídeos de naturaleza o hacer bromas telefónicas para divertirse.<ref>Azerrad, 1994. p. 318–19</ref> Las sesiones finalizaron el 26 de febrero.<ref>Gaar, 2006. p. 64</ref>
El proceso de [[Mezcla (audio)|mezclas]] para el álbum se completó en el transcurso de cinco días.<ref name="Gaar61" /> Esta cifra era muy corta para lo que acostumbraba Nirvana, pero no para Albini, que solía mezclar álbumes completos en un día o dos. En ocasiones, cuando el trabajo en la mezcla de una canción no daba los efectos deseados, la banda y Albini se tomaban el resto del día libre para contemplar vídeos de naturaleza o hacer bromas telefónicas para divertirse.<ref>Azerrad, 1994. p. 318–19</ref> Las sesiones finalizaron el 26 de febrero.<ref>Gaar, 2006. p. 64</ref>

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In Utero
Álbum de Nirvana
Publicación 13 de septiembre de 1993
Grabación 13-26 de febrero de 1993 en Pachyderm Studio, Canon Falls, Minnesota
Género(s) Grunge
Duración 41 min 11 s (Versión Estadounidense)
68 Min 58 s (Versión Europea)
Discográfica DGC Records
Productor(es) Steve Albini
Calificaciones profesionales
Cronología de Nirvana
Nevermind
(1991) 		In Utero
Sencillos de In Utero
  1. "Heart-Shaped Box"
    Publicado: Septiembre de 1993
  2. "All Apologies"/"Rape Me"
    Publicado: Diciembre de 1993
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In Utero es el tercer y último álbum de estudio de la banda estadounidense de grunge Nirvana, lanzado el 13 de septiembre de 1993 por DGC Records. Nirvana pretendía que esta grabación sonara diferente a la pulida producción de su anterior álbum, Nevermind (1991). Para lograr un sonido más natural y abrasivo con respecto a este, el grupo contrató al productor Steve Albini para grabar In Utero durante un periodo de dos semanas en febrero de 1993, en Pachyderm Studio. La música fue grabada rápidamente con algunos pocos trucos de estudio, y las letras de las canciones y la presentación del álbum incorporaban imágenes médicas que transmitían las perspectivas del líder Kurt Cobain sobre su vida personal y la nueva fama de la banda.

Poco después de terminar la grabación, comenzaron a circular rumores en la prensa acerca de la posibilidad de que DGC no lanzara el álbum en su estado original, debido a que la discográfica consideraba que el resultado no era viable comercialmente. Aunque Nirvana negó públicamente estas afirmaciones, el grupo no estaba completamente satisfecho con el sonido logrado por Albini. Este rehusó modificar aún más el álbum, por lo que al final la banda contrató a Scott Litt para hacer cambios menores en el sonido del álbum y volver a mezclar los sencillos "Heart-Shaped Box" y "All Apologies".

Una vez lanzado, In Utero entró en el número uno del Billboard 200 y recibió aclamación crítica como un cambio drástico con respecto a Nevermind. La grabación fue certificada certificada cinco veces disco de platino por la RIAA y vendió por encima de las cuatro millones de copias sólo en los Estados Unidos.

Antecedentes

Nirvana irrumpió en la escena musical comercial con su debut con una gran discográfica, Nevermind, en 1991. Pese a las modestas estimaciones de ventas -el sello de la banda, DGC Records, previó que se venderían unas 50.000 copias-[11]​ Nevermind se convirtió en un éxito comercial sin precedentes, vendiendo millones de copias y popularizando el movimiento grunge de Seattle y el rock alternativo en general.[12]​ Sin embargo, los miembros de Nirvana -el cantante y guitarrista Kurt Cobain, el bajista Krist Novoselic y el batería Dave Grohl- expresaron más tarde su descontento con el sonido del exitoso álbum, refiriéndose a su producción como demasiado pulida.[13]​ A comienzos de 1992, Cobain aseguró a la revista Rolling Stone que estaba seguro de que el siguiente álbum de la banda sería el escaparate para "los dos extremos" de su sonido, revelando que "será más ruidoso, con más canciones y algunas más acarameladas. Pero no será unidimensional [como Nevermind]".[14]​ Cobain quería comenzar a trabajar en el álbum en el verano de 1992, pero fue imposible para sus integrantes ya que vivían en ciudades diferentes y el propio Cobain estaba esperando que su mujer Courtney Love diese a luz a su hija Frances Bean.[15]​ DGC esperaba disponer del nuevo álbum a finales de 1992, pero el proceso aún tenía mucho camino por recorrer y el sello decidió lanzar el álbum recopilatorio Incesticide en diciembre de 1992.[16]​

En una entrevista a Melody Maker publicada en julio de 1992, Cobain aseguró al periodista inglés Everett True que estaba interesado en grabar con Jack Endino (quien ya había producido el álbum debut de la banda, Bleach, en 1989) y Steve Albini (antiguo líder de la banda de noise rock Big Black y productor de varios lanzamientos indie). Cobain dijo que elegiría, pues, el mejor material de las sesiones de grabación para incluirlo en el próximo álbum de la agrupación.[17]​ En octubre de 1992, Nirvana grabó varias canciones (en su mayoría instrumentales) durante una sesión demo con Endino en Seattle y muchos de esos temas serían regrabados más tarde para In Utero.[18]​ Endino recordó que la banda no le había pedido producir el próximo álbum, pero señaló que los miembros de la banda debatían constantemente trabajar con Albini.[19]​ Nirvana grabó otra serie de demos mientras se encontraban de gira en Brasil en enero de 1993.[20]​ Una de las grabaciones de esta sesión dio como fruto la improvisada "Gallons of Rubbing Alcohol Flow Through the Strip", que fue incluída en las ediciones no estadounidenses de In Utero como pista oculta.[21]​

Nirvana finalmente escogió a Albini para la grabación de su tercer álbum. Al nuevo productor de la banda le precedía una buena reputación en la escena musical independiente estadounidense. Mientras se especulaba con que la banda eligiese a Albini para la grabación del álbum por sus credenciales underground, Cobain dijo a la revista Request en 1993 que "quería trabajar con él porque produjo dos de mis discos favoritos, Surfer Rosa [de los Pixies] y Pod [de los Breeders]". Inspirado por esos álbumes, Cobain quería utilizar la técnica de Albini de capturar el ambiente natural de una habitación por el uso y colocación de varios micrófonos, algo a lo que los anteriores productores de Nirvana se oponían.[22]​ Meses antes la banda había dados los primeros pasos para acercarse a Albini sobre la grabación y comenzaron a circular rumores que afirmaban que el productor iba a anunciar la grabación del álbum. Albini negó aquellos rumores en la prensa musical británica desmintiendo cualquier tipo de implicación con el nuevo álbum de Nirvana, reconociendo sólo una llamada recibida de los gerentes de la banda días antes del proyecto.[23]​ Aunque consideró a Nirvana como "los R.E.M. con un efecto fuzz" y "una mediocre versión del sonido de Seattle", Albini dijo al biógrafo de Nirvana Michael Azerrad que aceptó porque lo sentía por los miembros de la banda, a quienes consideraba "el mismo tipo de personas que el resto de bandas de poca monta con las que trabajo" a la merced de su sello discográfico.[24]​ Antes de comenzar las sesiones de grabación, la banda envió a Albini una cinta de demos que hicieron en Brasil. Albini, por su parte, le devolvió a Cobain una copia del álbum de PJ Harvey Rid of Me para darle una idea de cómo sonaba el estudio donde iban a grabar.[25]​

Grabación

Los componentes de Nirvana y Albini decidieron se fijaron dos semanas para la grabación del álbum. Reticente de posibles interferencias por parte de DGC, Albini sugirió a los miembros de la banda que pagasen las sesiones con su propio dinero y éstos aceptaron.[26]​ Los costes del estudio alcanzaron un montante de 24.000 dólares, mientras que Albini cobró una tarifa plana de 100.000 dólares por sus servicios. Pese a las sugerencias de la compañía de administración de Nirvana, Gold Mountain, Albini rechazó obtener un porcentaje de las ventas, pero pudo haber llegado a cobrar cerca de 500.000 dólares en concepto de derechos de autor.[26]​ Aunque esta práctica es habitual entre los productores de la industria musical, Albini no quiso saber nada de ello ya que lo consideraba inmoral y "un insulto al artista".[24]​

En febrero de 1993, Nirvana se trasladó al Pachyderm Studio de Cannon Falls, Minnesota, para comenzar la grabación del álbum.[27]​ Albini no se reunió con los integrantes de la banda hasta el primer dia de grabación, aunque había hablados con ellos previamente para conocer, de primera mano, el tipo de álbum que querían hacer.[28]​ Albini observó que "querían hacer, precisamente, la clase de álbum con el que me encuentro más a gusto trabajando".[27]​ Nirvana se alojó en una casa situada en el recinto del estudio durante las sesiones de grabación. Novoselic comparó las condiciones de aislamiento con un gulag y añadió que "afuera estaba todo nevado, no podíamos ir a ninguna parte. Sólo trabajar". Durante la mayor parte de las sesiones, las únicas personas presentes eran los propios miembros de Nirvana, Albini y el técnico Bob Weston.[29]​[30]​ La banda de Cobain dejó muy claro a DGC y a Gold Mountain que no querían ningún tipo de intrusión durante la etapa de producción del álbum, llegando incluso a romper sus acuerdos con el sello en el caso de no respetar esa condición.[29]​ Para mantener alejados a los gerentes de la banda y a los representantes del sello, Albini estableció una estricta política de ignorar a quien no fuera miembro de la banda; el productor explicó que toda la gente que rodea a la banda y que es ajena a ésta eran "los mayores sacos de mierda que he conocido jamás".[31]​

Las sesiones de grabación para el álbum comenzaron lentamente pero se desarrolló intensamente en su recta final. La banda llegó a Pachyderm Studio sin su equipo musical y tuvo que esperar durante los primeros tres días a que llegase por correo. Sin embargo, cuando comenzaron a grabar el 13 de febrero lo hicieron rápidamente.[27]​[29]​ La mayoría de los días comenzaban a grabar al mediodía, tomándose descansos para comer y cenar, y continuaban grabando hasta medianoche.[26]​ Cobain, Novoselic y Grohl grabaron juntos sus bases instrumentales para las canciones.[29]​ La banda utilizó esta organización en todas las canciones excepto en cortes más rápidos como "Very Ape" y "tourette's", en las que la batería fue grabada por separado en una cocina cercana por su reverberación natural. Albini rodeó a la batería de Grohl con treinta micrófonos aproximadamente.[26]​ Cobain añadió guitarras adicionales a la mitad de las canciones, después los solos de guitarra y, finalmente, las voces. La banda apenas hizo descartes y mantuvo prácticamente todo lo grabado en cinta.[29]​ Albini sentía que era más ingeniero de sonido que productor y, pese a sus opiniones personales, dejó a la banda tomar las decisiones finales sobre las tomas buenas.[32]​ Dijo que "en general, [Cobain] sabe lo que cree que es aceptable y lo que no lo es [...] Puede adoptar medidas concretas para mejorar lo que cree que no está bien".[33]​ Cobain, según aseguró, grabó todas sus partes vocales en seis horas[34]​ y la banda finalizó la grabación en seis días. Cobain, en un principio, tuvo ciertos desacuerdos con Albini, de quien escuchó que "supuestamente era un imbécil sexista", pero calificó el proceso como "la grabación más fácil que hemos hecho".[29]​ La única polémica que ocurrió durante los días de grabación tuvo lugar una semana después de comenzar las sesiones, cuando Courtney Love se presentó en el estudio porque echaba de menos a Cobain. La banda, Love y Albini rechazaron entrar en detalles, pero la novia de Weston -que hizo de cocinera en el estudio- declaró que Love creó tensión al criticar el trabajo de Cobain y enfrentándose a todos los presentes allí.[26]​

El proceso de mezclas para el álbum se completó en el transcurso de cinco días.[34]​ Esta cifra era muy corta para lo que acostumbraba Nirvana, pero no para Albini, que solía mezclar álbumes completos en un día o dos. En ocasiones, cuando el trabajo en la mezcla de una canción no daba los efectos deseados, la banda y Albini se tomaban el resto del día libre para contemplar vídeos de naturaleza o hacer bromas telefónicas para divertirse.[35]​ Las sesiones finalizaron el 26 de febrero.[36]​

Temas médicos

Cobain había explorado previamente temas médicos en el pasado, como la canción de Nevermind "Drain You", y en algunas de sus pinturas y collages, pero nunca con la extensión de In Utero. Las letras contienen menciones y referencias hacia: el semen, el himen, los parásitos, la leche, e inclusive al aborto, y la portada del álbum incluye una foto de un ángel anatómico embarazado en la portada (con alas de ángel agregadas posteriormente por Cobain), un collage de flores, fetos plásticos y caparazones de tortuga en la contraportada, junto con varios símbolos griegos de la fertilidad esparcidos en los 4 extremos de la contraportada.

Controversia

Inclusive antes del lanzamiento del álbum, In Utero estaba rodeado de enemigos. Varios artículos publicados a comienzos de 1993 sugerían que a Geffen Records, el sello discográfico de la banda, no le gustaba el álbum por no tener la misma accesabilidad de Nevermind, y no quería lanzarlo. Cuando las tres canciones anteriormente mencionadas fueron remezcladas, muchos decían que ésta era la prueba que confirmaba que Nirvana estaba oponiéndose al sello. Geffen respondió con un comunicado de prensa en el que Cobain dijo: "No hubo presión por parte de nuestro sello para cambiar las canciones que hicimos con Albini. Tenemos un control del 100 por ciento sobre nuestras canciones."

Cuando el álbum salió al mercado, muchos feministas prostestaron por la canción "Rape Me" ("Viólame"), que Cobain defendió por ser "anti-violación". Wal-Mart y Kmart se negaron a mantener el álbum en sus estantes por su arte, y una versión "limpia" fue lanzada para ellos que tenía una versión alterada del collage de la contraportada (la imagen fue acercada para omitir los fetos) y listó "Rape Me" como "Waif Me". La banda defendió su decisión de lanzar la versión censurada porque varios de sus fanáticos que vivían en el Medio-Oeste de los Estados Unidos no podían ir a una tienda de discos, y muchos de ellos compraban sus discos por medio de almacenes de cadena como Wal-Mart.

Curiosidades

  • Los primeros títulos tentativos para el álbum fueron:
  • "Verse Chorus Verse", que es traducido cómo 'Verso Coro Verso', debido a que Cobain pensaba que esta era la estructura que todos esperaban en sus canciones. 'Verse Chorus Verse' también es una canción de la banda.
  • "I Hate Myself And Want To Die", que se traduce 'Me odio a mí mismo y quiero morir', que sería un titulo que apoyaría la teoría del supuesto asesinato de Cobain en 1994. Sin embargo, otros afirman que este título era para poner un poco de humor a los rumores sobre el estado mental de Cobain. Ésta también es una canción de Nirvana que aparecería en la compilación The Beavis and Butt-Head Experience. La canción también estaba incluida en el demo grabado en Brasil.
  • El título final, 'In Utero', fue tomado de un poema escrito por la esposa de Cobain, Courtney Love
  • Al menos 4 canciones del álbum ("Dumb", "Pennyroyal Tea", "Radio Friendly Unit Shifter" y "All Apologies") fueron escritas en 1990, un año antes de que Nirvana saltara al superestrellato, año en que "Rape Me" sería escrita.
  • El hombre trasvestido que aparece en la imagen del CD fue el niñero de la hija de Cobain, Micheal DeWitt.
  • En el cuadernillo incluido junto al álbum no se encuentra la letra de "tourette's", y a cambio se encuentran las palabras desorganizdas "Cufk, Tish, Sips", que organizadas de una forma adecuada significan "Fuck, Shit, Piss" ("Joder, Mierda, Mear").
  • Varias canciones tuvieron previamente títulos diferentes:
  • "Scentless Apprentice" tuvo dos nombres similares "Chuck Bo Buck" y "Chuck Chuck Fo Fuck"
  • "Very Ape" era "Punky New Wave Number"
  • "All Apologies" era "La La La"
  • "Heart Shaped Box" era "New Complaint"
  • "tourette's" tuvo varios nombres: "New Poopy", "Eustacian Tube Turrets" y "Fineprint"
  • "Radio Friendly Unit Shifter" tuvo varios nombres: "Four Month Media Blackout, "Nine month Media Blackout" y "You Saw a "Mouthful"
  • "Milk It" era "Milk Made"
  • "Frances Farmer Will Have Her Revenge On Seattle" era simplemente "Frances Farmer"
  • "Dumb" Tenia un nombre mas largo: "I Think Im Dumb And Not Like Them"
  • "Gallons Of Rubbing Alcohol Flow Through The Strip" era "I'll Take You Down to the Pavement"
  • El álbum fue nominado para un premio Grammy por Mejor Álbum Alternativo. Sin embargo, ese premio fue para Zooropa de U2
  • "In Utero" es el título del décimo capítulo de la serie americana Californication. En dicho capítulo aparece un flashback en el que aparece el protagonista, Hank Moody, el día de la muerte de Kurt Cobain, día en el que descubre que su pareja está embarazada.

Gira

Para la promoción del álbum, la banda se embarcó en una gira de casi medio año por diferentes ciudades de Norteamérica y Europa, que empezó con un concierto el 25 de septiembre de 1993 (4 días después del lanzamiento del álbum) en el show de televisión Saturday Night Live en Nueva York, y que finalizó en el último concierto del grupo en Múnich, Alemania el 1 de marzo de 1994. Como novedad, la banda presentó a un segundo guitarrista, Pat Smear.

El único show que no perteneció a la gira fue la presentación acústica que la banda hizo para MTV el 18 de noviembre de 1993.

Lista de canciones

Todas las canciones escritas por Cobain salvo en las canciones indicadas

  1. "Serve the Servants" - 3:34
  2. "Scentless Apprentice" - (Cobain/Grohl/Novoselic) 3:47
  3. "Heart-Shaped Box" - 4:39
  4. "Rape Me" - 2:49
  5. "Frances Farmer Will Have Her Revenge on Seattle" - 4:07
  6. "Dumb" - 2:29
  7. "Very Ape" - 1:55
  8. "Milk It" - 3:52
  9. "Pennyroyal Tea" - 3:36
  10. "Radio Friendly Unit Shifter" - 4:49
  11. "Tourette's" - 1:33
  12. "All Apologies" - 3:50

Pista oculta (hidden track)

  • "Gallons of Rubbing Alcohol Flow through the Strip" - (Cobain/Grohl/Novoselic) 7:33 (aparece a los 23 minutos y 59 segundos en la pista número 12, sin llevar una pista separada de la de All Apologies, y es descrita como una 'Pista de Incentivo por la Devaluación del Dólar Estadounidense'. Únicamente disponible en las versiones europeas del álbum.)

Otras versiones

En adición a la versión estándar estadounidense y los lanzamientos internacionales, In Utero fue también lanzado por el sello británico Simply Label, y como un CD de oro por Mobile Fidelity Sound Lab.

Posiciones en listas

Álbum

Lista (1993) Posición
máxima
Australian Albums Chart[37]​ 2
Lista de Álbumes de Austria[38]​ 8
Canadian RPM 100 Albums[39]​ 3
Lista de Álbumes de Alemania[40]​ 14
Lista de Álbumes de Hungría[41]​ 40
Lista de Álbumes de los Países Bajos[42]​ 4
Lista de Álbumes de Nueva Zelanda[43]​ 3
Lista de Álbumes de Noruega[44]​ 7
Lista de Álbumes de Suecia[45]​ 1
Lista de Álbumes de Suiza[46]​ 16
UK Albums Chart[47]​ 1
US Billboard 200[48]​ 1
Lista (1995) Posición
máxima
Lista de Álbumes de Bélgica[49]​ 47

Sencillos

Año Sencillo Posiciones máximas
US Main
[50]​ 		US Mod
[50]​ 		AUS
[37]​ 		FRA
[51]​ 		IRE
[52]​ 		PBA
[42]​ 		NZ
[43]​ 		SUE
[45]​ 		UK
[47]​
1993 "Heart-Shaped Box" 4 1 21 37 6 36 9 16 5
"All Apologies"/"Rape Me" 4 1 — 20 20 — 32 — 32
"—" denota que el lanzamiento no entró en lista(s).

Miembros

Lecturas consultadas

  • Azerrad, Michael. Come as You Are: The Story of Nirvana. Doubleday, 1994. ISBN 0-385-47199-8
  • Cameron, Keith. "This Is Pop". Mojo. May 2001.
  • Cross, Charles R. Heavier Than Heaven: A Biography of Kurt Cobain. Hyperion, 2001. ISBN 0-7868-8402-9
  • DeRogatis, Jim. Milk It!: Collected Musings on the Alternative Music Explosion of the 90's. Da Capo, 2003. ISBN 0-306-81271-1
  • Gaar, Gillian G. In Utero. Continuum, 2006. ISBN 0-8264-1776-0
  • Rocco, John (editor). The Nirvana Companion: Two Decades of Commentary. Schirmer, 1998. ISBN 0-02-864930-3

Referencias

  1. ↑ Erlewine, Stephen Thomas. "Allmusic > In Utero > Overview. Allmusic. Retrieved on June 20, 2009.
  2. ↑ In Utero - Blender. Blender.com. Retrieved on June 20, 2009.
  3. ↑ Christgau, Robert. Robert Christgau: CG: Nirvana . RobertChristgau.com. Retrieved on June 20, 2009.
  4. ↑ Browne, David. In Utero (review). Entertainment Weekly. September 24, 1993. Retrieved on February 25, 2008.
  5. ↑ Willman, Chris. "Fall Roundup: Nirvana's Brash Punk With Spunk". Los Angeles Times. September 19, 1993. Retrieved on November 20, 2009.
  6. ↑ Mulvey, John. In Utero (review). NME. September 4, 1993. Retrieved on February 25, 2008.
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  30. ↑ Azerrad cita a Weston en los créditos como "asistente de ingeniería", pero en el álbum aparece como "técnico"
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