Diferencia entre revisiones de «La gaviota»
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La trama se lleva acabo en el campo, en la propiedad de Sorin, un antiguo empleado del gobierno con decadente salud. Él es hermano de la famosa actriz Arkádina, quien apenas llegaba a la finca con su amante, Trigorin, para unas breves vacaciones. En el Acto Primero, la gente que se encontraba en la finca de Sorin se reúnen para ver un drama que el hijo de Arkádina, Konstantín Tréplev escribió y dirigió. La obra tiene como protagonista a Nina, una joven que vive en una finca vecina, quién actúa como el "alma del mundo." La obra intenta crear una nueva forma teatral, y se parece a un trabajo densamente simbolista. Arkádina se ríe de la obra, encontrándola ridícula e incomprehensible, por lo que Konstantín sale furioso y triste por su desgracia, suspendiendo la obra. En el primer Acto también se descubren varios triángulos amorosos. El maestro Medvedenko ama a Masha, la hija del administrador de la hacienda de Sorin. Masha, en cambio, tiene un amor no correspondido con Kostia (diminutivo de Konstantín), quien corteja a Nina. Cuando Masha le dice gentilmente al viejo Doctor Dorn acerca de su deseo, él desairadamente culpa a la luna y al lago por hacer sentir a todos románticos. |
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=== Acto Segundo === |
=== Acto Segundo === |
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Revisión del 22:34 7 abr 2010
La Gaviota (en ruso: "Чайка", Chayka) es una comedia en cuatro actos de Antón Chéjov escrita en 1896; es la primera de las que son generalmente consideradas las cuatro obras maestras del dramaturgo y escritor ruso. Se centra en los conflictos románticos y artísticos entre cuatro personajes: La ingenua Nina, la anteriormente gloriosa actriz Irina Arkádina, el dramaturgo experimental Konstantín Tréplev, hijo de Irina, y el famoso escritor Trigorin.
Como el resto de los dramas de Chéjov, La gaviota depende de un bien formado elenco de diferentes y bien desarrollados personajes. En oposición a muchos melodramas teatrales del siglo XIX, escabrosas acciones (como el intento de suicidio de Tréplev) suceden tras bastidores. Los personajes tienden a hablar en circunloquios alrededor de un tema, en lugar de discutirlos expresamente, un concepto conocido como 'subtexto'.
La obra tiene una fuerte relación con el Hamlet de Shakespeare. Arkádina y Tréplev lo citan en el primer acto. También hay muchas alusiones al trama de la tragedia shakesperiana, por ejemplo, Tréplev intenta que su madre regrese y abandone al usurpador Trigorin como Hamlet intenta que la Reina Gertrudis regrese, abandonando a Claudio.
La noche de estreno de la producción fue un famoso fracaso. Vera Komissarzhévskaya, actuando como Nina, estaba tan intimidada por la hostilidad de la audiencia, que perdió la voz. Chéjov abandonó la audiencia y pasó los últimos dos actos tras bastidores. Cuando sus partidarios le escribieron que la producción fue un éxito, él asumió que ellos sólo intentaban ser amables. Cuando Konstantin Stanislavski la dirigió en una posterior producción para el Teatro de Arte de Moscú, la obra triunfó.
Personajes
- Irina Nikoláievna Arkádina - viuda de tréplev, actriz
- Konstantín Gavrílovich Tréplev - su hijo, joven
- Piotr Nikoláievich Sorin - hermano de Irina
- Nina Mijáilovna Zariéchnaia - joven hija de un rico terrateniente
- Ilyá Afanásievich Shamráiev - teniente retirado, administrador de Sorin
- Polina Andréievna - su mujer
- Masha - su hija
- Borís Alexéievich Trigorin - literato
- Evgueni Serguéievich Dorn - médico
- Semión Semiónovich Medvedenko - maestro de escuela
- Yákov - mozo
- una doncella
- un cocinero
Trama
Acto Primero
La trama se lleva acabo en el campo, en la propiedad de Sorin, un antiguo empleado del gobierno con decadente salud. Él es hermano de la famosa actriz Arkádina, quien apenas llegaba a la finca con su amante, Trigorin, para unas breves vacaciones. En el Acto Primero, la gente que se encontraba en la finca de Sorin se reúnen para ver un drama que el hijo de Arkádina, Konstantín Tréplev escribió y dirigió. La obra tiene como protagonista a Nina, una joven que vive en una finca vecina, quién actúa como el "alma del mundo." La obra intenta crear una nueva forma teatral, y se parece a un trabajo densamente simbolista. Arkádina se ríe de la obra, encontrándola ridícula e incomprehensible, por lo que Konstantín sale furioso y triste por su desgracia, suspendiendo la obra. En el primer Acto también se descubren varios triángulos amorosos. El maestro Medvedenko ama a Masha, la hija del administrador de la hacienda de Sorin. Masha, en cambio, tiene un amor no correspondido con Kostia (diminutivo de Konstantín), quien corteja a Nina. Cuando Masha le dice gentilmente al viejo Doctor Dorn acerca de su deseo, él desairadamente culpa a la luna y al lago por hacer sentir a todos románticos.
Acto Segundo
El Acto Segundo tiene lugar en una tarde en las afueras de la finca, pocos días después. Después de una reminiscencia de días felices, Arkádina mantiene una calurosa discusión con el administrador de la finca, Shamráiev, decidiendo partir inmediatamente. Nina permanece atrás de ella después de que el grupo sale, y Konstantín le entrega una gaviota que él había disparado. Nina se muestra confundida y horrorizada con el regalo. Konstantín ve que Trigorin se aproxima, y deja la escena con visibles celos. Trigorin, un famoso escritor, entra. Nina le pregunta acerca de la “vida de los escritores”, él contesta que no es tan fácil, ni tan extravagante. Nina dice que sabía que la vida de una actriz tampoco es fácil, pero sin embargo deseaba ser una más que nada en la vida. Trigorin se percata de la gaviota que Konstantín disparó y medita en cómo lo podría utilizar como tema para un cuento: "Una joven vive toda su vida en las orrillas del lago. Ella ama el lago, como una gaviota, y ella es feliz y libre, como una gaviota. Pero un hombre llega de casualidad, y cuando la ve, la destruye, sólo porque estaba aburrido. Como esta gaviota". Arkádina llama a Trigorin, y él sale mientras ella le dice que había cambiado de opinión, y que no partirían inmediatamente. Nina permanece atrás, entusiasmada con la celebridad y modestia de Trigorin, y ella exclama con efusión "Mi sueño"..
Acto Tercero
El Acto Tercero tiene lugar adentro de la finca, en el día en que Arkádina y Trigorin decidieron partir hacia Moscú. Entre el acto anterior y el tercero, Konstantín intentó suicidarse al dispararse en la cabeza, pero la bala sólo causó un rasguño en el cráneo. Él pasa todo el Acto tercero con su cuero cabelludo enteramente vendado. Nina encuentra a Trigorin desayunando y le entrega un medallón que proclamaba la devoción que le tenía usando una línea de una de las obras del mismo Trigorin: "Si tú alguna vez necesitaras mi vida, ven y quítamela.". Arkádina aparece, seguida por su hermano Sorin, cuya salud seguía en deterioro. Trigorin sale para continuar empacando. Hay una pequeña discusión entre los hermanos, después de la cual Sorin colapsa de dolor. Él es ayudado por Medvedenko. Tréplev entra y le pide a su madre que le cambie su venda. Mientras ella lo hace, Tréplev menosprecia a Trigorin, lo que da pie a otra discusión, después de la cual Tréplev sale lagrimando. Trigorin vuelve a entrar, pidiéndole a Arkádina si ellos pueden quedarse en el campo. Ella logra convencerlo de regresar a Moscú. Después de que ella se retira, entra Nina para decirle el último adiós a Trigorin y para informarle que se escaparía para convertirse en actriz, en contra de la voluntad de sus padres. Ellos planean encontrarse en Moscú y se besan apasionadamente.
Acto Cuarto
El Acto Cuarto tiene lugar durante el invierno, dos años después, en la sala que ha sido convertida en el estudio de Tréplev. Masha ha finalmente aceptado la proposición matrimonial de Medvedenko y tienen un hijo, aunque ella todavía ambiciona un no correspondido amor hacia Konstantín. Varios personajes hablan de lo que ha sucedido en los dos años que han pasado: Nina y Trigorin vivieron juntos en Moscú por un tiempo hasta que él la abandonó y regresó con Arkádina. Nina nunca alcanzó un verdadero éxito como actriz, y se encuentra actualmente en una gira por las provincias con un pequeño grupo teatral. Konstantín ha tenido algunas pequeñas publicaciones, pero su depresión va en aumento, a la par de la mala salud de su tío Sorin, es por esto que se telegrafió a Arkádina para que acudiera a sus últimos días. La mayoría de los personajes van a la Sala a jugar lotería. Konstantín no se les une, y pasa su tiempo trabajando en manuscrito en su escritorio. Después de que el grupo se retira para cenar, Nina entra por la puerta trasera y le cuenta acerca de su vida. Ella empieza a compararse con la gaviota —el ave que Konstantín había matado — luego lo rechaza y afirma altivamente "Soy una actriz". Ella le dice que estaba forzada a ir de gira con una compañía de segunda clase después de la muerte del hijo que tuvo con Trigorin, pero ella parece tener un nuevo secreto. Konstantín la ruega permanecer, pero ella está en tal mal estado que sus ruegos no le significan nada. Ella desaparece tan silenciosamente como había comparecido. Abatido, Tréplev gasta varios minutos rompiendo su manuscrito antes de abandonar silenciosamente el cuarto. El grupo vuelve a entrar para continuar con el juego. Se escucha un disparo fuera de escena, Dorn va a investigar. Regresa diciendo que uno de sus frascos de medicina había explotado, llama a Trigorin y, en voz baja, le dice que se lleve a Arkádina, pues “Tréplev se acaba de suicidar”.
Recepción
La primera noche en que se presentó La Gaviota el 17 de octubre de 1896 en el Teatro Alexandrinsky de San Petersburgo fue un desastre, abucheada por la audiencia. Vera Komissarzhévskaya, quienes algunos consideraban como la mejor actriz en Rusia, y quienes, de acuerdo con Chéjov, hizo llorar a la gente como Nina durante los ensayos, fue intimidada por la hostil audiencia y perdió su voz.[1] Al día siguiente, Chéjov, quien se había refugiado tras bastidores por los últimos dos actos, anunció a Suvorin que había desistido en escribir teatro.[2] Cuando sus partidarios le aseguraron que en las siguientes representaciones hubo más éxito, Chéjov asumió que simplemente estaban siendo amables.
La Gaviota impresionó al también dramaturgo Vladímir Nemiróvich-Dánchenko, quien dijo que Chéjov debió haber ganado el premio Griboyédov ese año en su lugar.[3] Y fue Nemiróvich-Dánchenko quién convenció a Konstantin Stanislavski dirigir la obra en el innovador Teatro de Arte de Moscú en 1898.[4] La colaboración de Chéjov con Stanislavski fue crucial para el desarrollo creativo de ambos personajes: en Stanislavski la atención hacia el realismo psicológico y revivió el interés de Chéjov para escribir en el escenario
Notas
- ↑ Letter to A.F. Koni, 11 November 1896. Letters of Anton Chekhov.
- ↑ Letter to Suvorin, 18 October 1896.Letters of Anton Chekhov.
- ↑ Benedetti, Stanislavski: An Introduction, p 16.
- ↑ Benedetti, Stanislavski: An Introduction, p 25.
Referencias
- Allen, David, Performing Chekhov, Routledge (UK), 2001, ISBN 978-0-415-18934-7
- Benedetti, Jean, Stanislavski: An Introduction, Methuen Drama, 1989 edition, ISBN 978-0-413-50030-4
- Chekhov, Anton, Letters of Anton Chekhov to His Family and Friends with Biographical Sketch, translated by Constance Garnett, New York, Macmillan, 1920. Full text at Gutenberg.
- Donald Rayfield, Anton Chekhov – A Life. London: HarperCollins, 1997; New York: Henry Holt, 1998. ISBN 1-85399-426-X