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El cine posmoderno es aquel en el que se aplican los conceptos y técnicas propias de la posmodernidad en su realización. La posmodernidad designa generalmente un amplio número de movimientos artísticos, culturales, literarios y filosóficos del siglo XX, definidos en diverso grado y manera por su oposición a la estética de la Modernidad. El cine posmoderno corresponde a la época actual y está basado en el eclecticismo y mezcla las características de diferentes estilos ya creados.

Historia

El posmodernismo surge del desencanto por las ideas del modernismo y es el movimiento de la tolerancia y la diversidad. Precisamente por ello, es la conjunción de movimientos que tienen en común el rechazo a “la razón”, negando la posibilidad de un conocimiento total y objetivo. Para el posmodernismo la única verdad posible es la subjetividad.

Los cineastas ingleses y americanos fueron los primeros en rodar las primeras películas postmodernas. En esta nueva era, después de los apocalípticos años setenta, y con la instauración de la violencia y contenidos conservadores en la pantalla, la seducción a través de la tersura de la imagen, los ritmos del montaje y la violencia del color se anuncian como estandartes de una nueva relación entre el cine y su público. A una época signada por los grandes ideales le sigue otra de descreimiento y autoironía, de negativa a crear.

Uno de los primeros géneros del cine posmoderno es la ciencia-ficción la que se convierte en uno de los vehículos ideales y retoma motivos del policial de los años cuarenta, la historieta y discusiones existenciales en Blade Runner (Ridley Scott, 1982), donde la trama dota de acentos trágicos a los perfectos pero efímeros replicantes, creados para ser esclavos.

La alquimia entre ingleses y americanos ha aportado al posmodernismo su fino sentido del humor y una poderosa imaginación visual.

Características

El cine posmoderno, partiendo del primario posmodernismo de Fry o Lyotard y de claras raíces fílmicas en la nouvelle vague francesa, busca explorar y excitar emociones, temas, situaciones, caracteres... yendo más allá de las convenciones del retrato convencional de personaje y la lógica en la estructura en el tiempo y espacio narrativo. Las caracterísicas principales son:

Alteración de la estructura clásica temporal, por medio del flash backs (El Padrino, parte II), simultaneidad de acciones (Pulp Fiction), invirtiendo la relación causa-efecto (Memento) o efectos de montaje (American Beauty).^[1]
El mensaje de la película está abierto a la interpretación personal de cada espectador (Cube).^[2]
Mezcla de géneros (Fargo).^[3]
Desaparición del interés por mostrar una realidad creíble, forzando que sea evidente la naturaleza artificial del cine por medio de una iluminación, escenografía, vestuario etc. artificiosos (Chicago).^[4]
Intertextualidad muy evidente o referentes muy claros a obras anteriores (Los abrazos rotos).^[5]
Desmitificación de los héroes o humanización de los mismos (The Dark Knight)^[6].
Visión nostálgica del del pasado (You're the One (una historia de entonces)).^[7]
Montaje rápido, barroco o agresivo (Slumdog Millionaire).^[8]
Exploración de las fronteras entre realidad y ficción (Abre los ojos).^[9]
Esteticismo o protagonismo extremo de la imagen, por encima incluso del contenido (Moulin Rouge!).^[10]
Pesimismo o desencanto en el tratamiento de la historia (Brokeback Mountain)^[11].
Recurso del pastiche para disfrazar a las películas con una estética clásica (L.A. Confidential).^[12]
Tratamiento excesivo del sexo y la violencia, mostrados sin tapujos (Instinto Básico). También hay tendencia a mostrar un vocabulario soez sin censura y no se ocultan las pasiones desenfrenada, tabúes sociales como las drogas y las situaciones humanas más extremas (Trainspotting).^[13]
Tendencia a la parodia del cine precedente (Austin Powers).^[14]
Popularización de los remakes (Infiltrados), secuelas y continuación de sagas (Alien vs. Depredador) y adaptaciones de obras de medios artísticos populares, como el cómic (Camino a la perdición), la televisión (Los ángeles de Charlie) y el videojuego (Resident Evil)^[15]
Relativización moral, que lleva a convertir en protagonistas a asesinos en serie sin ningún juicio de valor (El silencio de los corderos).
Distanciamiento moral. El director no juzga las acciones ni a los personajes, sino que los muestra sin valoraciones previas para que sea el espectador quien tome su propia opinión (Ágora).^[16]
Plasmación de las preocupaciones de la actual aldea global, como la multiculuralidad (Babel), la diversidad sexual (In & Out), nuevos tipos de familia (El banquete de bodas) y la ecología (Avatar).^[17]

Películas representativas

Las mejores representaciones del cine posmoderno serían Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994), Moulin Rouge (Baz Luhrmann, 2001) o La naranja mecánica (Stanley Kubrick, 1972) En España el cineasta más representativo es Pedro Almodóvar con Tacones Lejanos.

Referencias

Enlaces externos

Lauro Zavala. «Del cine clásico al moderno».

Eduardo Gregori. «El tratamiento del género en Hable con ella, de Pedro Almodóvar. El caso del Amante menguante.».

Alfonso Muñoz Corcuera. «Realidad virtual y memorias posibles».

José Luis Pozo Fajarnés (2008). «Blade Runner. Veinte años antes, veinticinco años después.».

MOLINA FOIX, Vicente (1995). «El cine posmoderno: un nihilismo ilustrado». Historia General del Cine: El cine en la era audiovisual. Madrid: Cátedra.

[1] ttp://laurozavala.com/documentos/?p=272

[2] ttp://apreciacioncinetec.blogspot.com/2009/07/cine-posmoderno-juegos-de-simultaneidad.html

[3] ttp://www.cinencuentro.com/2005/10/10/el-cine-posmoderno/

[4] ttp://www.encadenados.org/n39/cine_postmoderno.htm

[5] ttp://version.xoc.uam.mx/resumen.php?id=2200&archivo=7-144-2200ebe.pdf&titulo=La%20intertextualidad%20moderna%20y%20la%20posmoderna

[6] ttp://www.revistapantagruelica.com/index.php?option=com_content&view=article&id=191:ensayo-minimalista-sobre-el-cine-posmoderno&catid=9:ojo-de-perro-andaluz&Itemid=8

[7] ttp://www.lavozdesalamanca.com/2007/11/13/2726/

[8] ttp://artepedrodacruz.wordpress.com/2010/06/24/renovacion-de-una-tecnica-transgresora-el-collage-posmoderno/

[9] ttp://www.margencero.com/articulos/articulos3/ficcion_realidad.htm

[10] ttp://www.cartelera.com.uy/video.php?id=309

[11] ttp://www.labutaca.net/films/36/brokebackmountain4.htm

[12] ttp://www.pasadizo.com/index.php?option=com_content&view=article&id=1197:306&catid=58:cine-tv&Itemid=23

[13] ttp://dialnet.unirioja.es/servlet/dcfichero_articulo?codigo=2520031&orden=0

[14] ttp://www.inactual.com/2010/04/la-imitacion-vacia-del-posmodernismo.html

[15] ttp://cine.suite101.net/article.cfm/el-remake-y-la-reproduccion-posmodera

[16] ttp://dialogue.adventist.org/articles/14_2_kerbs_s.htm

[17] ttp://www.robertexto.com/archivo11/ecolog_postmodern.htm

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-{{referencias}}El '''cine posmoderno''' es aquel en el que se aplican los conceptos y técnicas propias de la [[posmodernidad]] en su realización. La [[posmodernidad]] designa generalmente un amplio número de  movimientos artísticos, culturales, literarios y filosóficos del [[siglo XX]], definidos en diverso grado y manera por su oposición a la estética de la [[Modernidad]]. El cine posmoderno corresponde a la época actual y está basado en el [[eclecticismo]] y mezcla las características de diferentes estilos ya creados.
+El '''cine posmoderno''' es aquel en el que se aplican los conceptos y técnicas propias de la [[posmodernidad]] en su realización. La [[posmodernidad]] designa generalmente un amplio número de  movimientos artísticos, culturales, literarios y filosóficos del [[siglo XX]], definidos en diverso grado y manera por su oposición a la estética de la [[Modernidad]]. El cine posmoderno corresponde a la época actual y está basado en el [[eclecticismo]] y mezcla las características de diferentes estilos ya creados.
 == Historia ==
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 == Características ==
-El cine [[posmoderno]], partiendo del primario [[posmodernismo]] de [[Fry]] o [[Lyotard]] y de claras raíces fílmicas en la [[nouvelle vague]] francesa, busca explorar y excitar emociones, temas, situaciones, caracteres... yendo más allá de las convenciones del retrato convencional de personaje y la lógica en la estructura en el tiempo y espacio narrativo.
+El cine [[posmoderno]], partiendo del primario [[posmodernismo]] de [[Fry]] o [[Lyotard]] y de claras raíces fílmicas en la [[nouvelle vague]] francesa, busca explorar y excitar emociones, temas, situaciones, caracteres... yendo más allá de las convenciones del retrato convencional de personaje y la lógica en la estructura en el tiempo y espacio narrativo. Las caracterísicas principales son:
+* Alteración de la estructura clásica temporal, por medio del flash backs ([[El Padrino, parte II]]), simultaneidad de acciones ([[Pulp Fiction]]), invirtiendo la relación causa-efecto ([[Memento]]) o efectos de montaje ([[American Beauty]]).<ref>http://laurozavala.com/documentos/?p=272</ref>
+* El mensaje de la película está abierto a la interpretación personal de cada espectador ([[Cube]]).<ref>http://apreciacioncinetec.blogspot.com/2009/07/cine-posmoderno-juegos-de-simultaneidad.html</ref>
+* Mezcla de géneros ([[Fargo]]).<ref>http://www.cinencuentro.com/2005/10/10/el-cine-posmoderno/</ref>
+* Desaparición del interés por mostrar una realidad creíble, forzando que sea evidente la naturaleza artificial del cine por medio de una iluminación, escenografía, vestuario etc. artificiosos ([[Chicago (película de 2002)|Chicago]]).<ref>http://www.encadenados.org/n39/cine_postmoderno.htm</ref>
+* Intertextualidad muy evidente o referentes muy claros a obras anteriores ([[Los abrazos rotos]]).<ref>http://version.xoc.uam.mx/resumen.php?id=2200&archivo=7-144-2200ebe.pdf&titulo=La%20intertextualidad%20moderna%20y%20la%20posmoderna</ref>
+* Desmitificación de los héroes o humanización de los mismos ([[The Dark Knight]])<ref>http://www.revistapantagruelica.com/index.php?option=com_content&view=article&id=191:ensayo-minimalista-sobre-el-cine-posmoderno&catid=9:ojo-de-perro-andaluz&Itemid=8</ref>.
+* Visión nostálgica del del pasado ([[You're the One (una historia de entonces)]]).<ref>http://www.lavozdesalamanca.com/2007/11/13/2726/</ref>
+* Montaje rápido, barroco o agresivo ([[Slumdog Millionaire]]).<ref>http://artepedrodacruz.wordpress.com/2010/06/24/renovacion-de-una-tecnica-transgresora-el-collage-posmoderno/</ref>
+* Exploración de las fronteras entre realidad y ficción ([[Abre los ojos]]).<ref>http://www.margencero.com/articulos/articulos3/ficcion_realidad.htm</ref>
+* Esteticismo o protagonismo extremo de la imagen, por encima incluso del contenido ([[Moulin Rouge!]]).<ref>http://www.cartelera.com.uy/video.php?id=309</ref>
+* Pesimismo o desencanto en el tratamiento de la historia ([[Brokeback Mountain]])<ref>http://www.labutaca.net/films/36/brokebackmountain4.htm</ref>.
+* Recurso del [[pastiche]] para disfrazar a las películas con una estética clásica ([[L.A. Confidential]]).<ref>http://www.pasadizo.com/index.php?option=com_content&view=article&id=1197:306&catid=58:cine-tv&Itemid=23</ref>
+* Tratamiento excesivo del sexo y la violencia, mostrados sin tapujos ([[Instinto Básico]]). También hay tendencia a mostrar un vocabulario soez sin censura y no se ocultan las pasiones desenfrenada, tabúes sociales como las drogas y las situaciones humanas más extremas ([[Trainspotting]]).<ref>http://dialnet.unirioja.es/servlet/dcfichero_articulo?codigo=2520031&orden=0</ref>
+* Tendencia a la parodia del cine precedente ([[Austin Powers]]).<ref>http://www.inactual.com/2010/04/la-imitacion-vacia-del-posmodernismo.html</ref>
+* Popularización de los [[Remake|remakes]] ([[The Departed|Infiltrados]]), [[Secuela|secuelas]] y continuación de sagas ([[Alien vs. Depredador]]) y adaptaciones de obras de medios artísticos populares, como el [[cómic]] ([[Camino a la perdición]]), la [[Serie de televisión|televisión]] ([[Los Ángeles de Charlie (película)|Los ángeles de Charlie]]) y el videojuego ([[Resident Evil (película)|Resident Evil]])<ref>http://cine.suite101.net/article.cfm/el-remake-y-la-reproduccion-posmodera</ref>
+* Relativización moral, que lleva a convertir en protagonistas a asesinos en serie sin ningún juicio de valor ([[El silencio de los corderos]]).
+* Distanciamiento moral. El director no juzga las acciones ni a los personajes, sino que los muestra sin valoraciones previas para que sea el espectador quien tome su propia opinión ([[Ágora (película)|Ágora]]).<ref>http://dialogue.adventist.org/articles/14_2_kerbs_s.htm</ref>
+* Plasmación de las preocupaciones de la actual aldea global, como la multiculuralidad ([[Babel (película)|Babel]]), la diversidad sexual ([[In & Out]]), nuevos tipos de familia ([[El banquete de bodas]]) y la ecología ([[Avatar (película)|Avatar]]).<ref>http://www.robertexto.com/archivo11/ecolog_postmodern.htm</ref>
 == Películas representativas ==
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 == Referencias ==
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+== Enlaces externos ==
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