Sinfonía n.º 11 (Mozart)

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Mozart en 1770.

La Sinfonía n.º 11 en re mayor, K. 84/73q pudo haber sido compuesta por Wolfgang Amadeus Mozart en 1770. Pero hay dudas en cuanto a su autenticidad ya que hay copias que atribuyen la obra a Leopold Mozart y a Carl Dittersdorf.[1]​[2]​

Historia[editar]

La composición de esta obra, si realmente se trata de una obra del adolescente Mozart, pudo desarrollarse durante su viaje por Italia. Según Reel, se gestó en Roma en abril de 1770 aunque también es posible que Mozart la escribiera un poco más tarde, durante su estancia en Milán o en Bolonia.[2]​

Tradicionalmente esta sinfonía había sido considerada de manera indiscutible obra de Mozart, pero su estatus ha sido cuestionado y sigue siendo incierto. No se ha aclarado su autenticidad con certeza porque no se ha conservado la partitura autógrafa. La pieza ha llegado a nuestros días a través de tres copias:[1]​[3]​[4]​

  • Una copia manuscrita perteneciente a la Gesellschaft der Musikfreunde de Viena atribuye la obra a Wolfgang Amadeus Mozart. En la parte superior derecha del manuscrito dice “In Milano, il Carnovalo 1770”, y en la parte inferior “Del Sgr cavaliere Wolfgango Amadeo Mozart á Bologna, nel mese di Luglio 1770”. Einstein sospecha que la sinfonía podría haber sido redactada en enero o febrero en Milán y la versión final terminada en julio en Bolonia.[5]​ Esto es plausible porque los Mozart permanecieron en Milán del 23 de enero al 15 de marzo y estaban en Bolonia en julio de 1770. Esta copia se conserva en la actualidad en la Biblioteca Jagellónica de Cracovia y se puede consultar online.[6]​
  • Otra copia de Berlín sólo con la mención "del Sig:re Mozart", es decir, sin nombre y fue atribuida en parte a Wolfgang y en parte a Leopold Mozart.
  • Otra copia de Praga atribuye la obra a Carl Dittersdorf.

Tras llevar a cabo las correspondientes comparaciones estilísticas, Jan LaRue concluye que la pieza es obra de Wolfgang.[1]​ Neal Zaslaw escribe: "Una comparación de los resultados de dos análisis de estilo del primer movimiento de la obra con otros análisis realizados a los primeros movimientos de otras obras que incuestionablemente pertenecen a estos tres compositores y que se encuadran en el mismo periodo sugiere que Wolfgang es el más indicado de los tres en haber sido el compositor de K73q".[7]​[8]​

La primera edición fue llevada a cabo en 1879 por la editorial Breitkopf & Härtel en Leipzig, que publicó bajo la denominación Wolfgang Amadeus Mozarts Werke, Ser.8, No.11 tanto las partes como la partitura completa.[9]​

Instrumentación[editar]

La partitura está escrita para una orquesta formada por:[7]​

A diferencia de otras sinfonías contemporáneas, ésta prescinde del estruendo festivo de trompetas y timbales, reduciendo el conjunto a cuerdas más pares de oboes y trompas. En las orquestas de aquella época era una práctica común emplear el fagot y el clavecín, si estaban presentes en la orquesta, para reforzar la línea del bajo o bien como continuo, incluso sin notación separada.[3]​

Estructura y análisis[editar]

La sinfonía consta de tres movimientos:[9]​

  • I. Allegro, en re mayor 4
    4
  • II. Andante, en la mayor 3
    8
  • III. Allegro, en re mayor 2
    4

La interpretación de esta obra dura aproximadamente entre 10 y 15 minutos. Al igual que otras sinfonías creadas durante el viaje a Italia, está adaptada a los gustos de la ópera bufa del público italiano. Retoma la estructura en tres movimieintos, prescindiendo del minueto con trío. Kenyon opina que hay "poco de especial" en la obra,[10]​ mientras Zaslaw encuentra un "ambiente Gluckiano" y mucha afinidad con la ópera bufa en la repetición de tresillos que se encuentra en el Finale.[7]​

I. Allegro[editar]

El primer movimiento, Allegro, está escrito en la tonalidad de re mayor, en compás de 4/4 y presenta una forma binaria o de obertura.[1]​ El movimiento de apertura es singularmente contundente en su material inicial, en el cual los violines producen a veces sonidos desenfrenados y chirriantes. Los dos temas son en realidad una sucesión de pequeñas ideas, unidas más por el espíritu que por la melodía. La única manera de saber que el compositor ha lanzado un segundo tema es que pasa a la dominante.[2]​ Se inicia con una arquitectónica frase inicial de ocho compases. El material posterior está más saturado de clichés que la Sinfonía n.º 10 K. 74; los trinos, deslizamientos, florituras, fanfarrias y bajos de timbal no desaparecen por mucho tiempo de la textura. Pero es el hábil uso de estos elementos comunes lo que confiere vuelo a la pieza. El segundo tema en dos ocasiones asciende y desciende una quinta de re'' a la'', antes de volver a la''. Otra exquisitez es el pizzicato en el bajo en la transición, que proporciona tensión a cada compás ya que las voces interiores articulan la mitad de esa unidad dejando a los primeros violines el material temático. A un nivel más amplio cada función acelera sus ritmos armónicos y superficiales, ya sea por separado o de manera conjunta.[1]​

\relative c'' { \version "2.18.2" \key d \major \tempo "Allegro" 4 = 120 <d d,>4\f r8 d <fis a, d,>4 r8 fis | a4 <d d, d,> <a a, d,> r | b8 r g r e r cis r | g8-. b-. a,-. cis-. d4 r | }

II. Andante[editar]

El segundo movimiento, Andante, está en la mayor, en compás de 3/8 y responde a una forma sonata más convencional. Se asemeja al Andante de la K. 74, pero este es más lírico y tiene un sonido más pleno con las violas divididas. Sus galanterías relajadas alivian el bullicio del movimiento inicial.[1]​ El primer tema es interpretado por los violines y los oboes en terceras paralelas, de tal manera que recuerda a la Danza de los espíritus felices de Gluck pero sin pretender alcanzar la serenidad del maestro alemán. El segundo tema ofrece una mayor interacción entre los vientos y las cuerdas, las cuales se permiten algunos breves pasajes de discreto pizzicato. La sección de desarrollo no es más que una transición de cuatro compases antes de una repetición de los temas ya presentados.[2]​

\relative c'' { \version "2.18.2" \key a \major \tempo "Andante" 4 = 40 \time 3/8 e8\p (cis e) a (gis fis) e (cis e) a (gis fis) e16-. fis-. gis-. a-. b-. cis-. d4\sfp cis8 e,-. \tuplet 3/2 {a16 (gis fis) } \tuplet 3/2 { e (d cis) } \appoggiatura d32 cis16. (b32) < e, b'>4 }

III. Allegro[editar]

El tercer y último movimiento, Allegro, retoma la tonalidad inicial y el compás es 2/4. El Finale es otro Allegro, esta vez parecido a una giga llena de tresillos y motivada por una figura arpegiada que sube y baja.[2]​ Ofrece frenéticas reminiscencias del saltarello y de la tarantela. Casi cada frase o subfrase es repetida, lo cual refuerza su energía cinética. Brown se pregunta si el compositor se encontró con algún grupo de danza italiana que inspiró esta pieza.[1]​

\relative c' { \version "2.18.2" \key d \major \time 2/4 \tempo "Allegro" 4 = 120 d4\f fis a d a fis d r8 a8 d fis a d cis4 \tuplet 3/2 {d8 e fis } \tuplet 3/2 {g8 fis e } \tuplet 3/2 {fis8 e d } \tuplet 3/2 {cis d e} a,4 }

Véase también[editar]

Referencias[editar]

  1. ↑ a b c d e f g Brown, A. Peter (2024). The Symphonic Repertoire, Volume II: The First Golden Age of the Viennese Symphony: Haydn, Mozart, Beethoven, and Schubert. Indiana University Press. p. 357. ISBN 978-0-253-07209-2. 
  2. ↑ a b c d e «Symphony No. 11 in D major, K. 84 (K. 73q)». AllMusic. Consultado el 1 de mayo de 2024. 
  3. ↑ a b Zaslaw, Neal (1986). «Libreto: Mozart's Early Symphonies». Wolfgang Amadeus Mozart: Early Symphonies 1764-1771. Grabación de Academy of Ancient Music, Jaap Schröder, Christopher Hogwood. Decca Records.
  4. ↑ Scherliess, Volker (2005). «Die Sinfonien». En Leopold, Silke, ed. Mozart-Handbuch. J.B. Metzler. p. 249. ISBN 978-3-476-02077-2. 
  5. ↑ Köchel, Ludwig Ritter von (1937). Einstein, Alfred, ed. Chronologisch-thematisches Verzeichnis Sämtlicher Tonwerke Wolfgang Amadé Mozarts: Nebst Angabe Der Verlorengegangenen, Angefangenen, Übertragenen, Zweifelhaften und Unterschobenen Kompositionen [Catálogo cronológico y temático de la obra musical completa de Wolfgang Amadé Mozart: junto con detalles de composiciones perdidas, iniciadas, transferidas, dudosas y presentadas]. Breitkopf & Härtel. 
  6. ↑ Mozart, Wolfgang Amadeus (1764). «Sinfonia del Sgr. cavaliere Amadeo Wolfg. Mozart». Biblioteka Jagiellońska. Consultado el 1 de mayo de 2024. 
  7. ↑ a b c Zaslaw, Neal (1991). Mozart's Symphonies: Context, Performance Practice, Reception. Clarendon Press. pp. 175-177. 
  8. ↑ Dearling, Robert (1982). The Music of Wolfgang Amadeus Mozart, the Symphonies. Fairleigh Dickinson Univ Press. p. 71. ISBN 978-0-8386-2335-0. 
  9. ↑ a b «Symphony No.11 in D major, K.84/73q (Mozart, Wolfgang Amadeus)». IMSLP. Consultado el 1 de mayo de 2024. 
  10. ↑ Kenyon, Nicholas (2006). The Pegasus Pocket Guide to Mozart. Pegasus Books. p. 155. ISBN 978-1-933648-23-1. 

Enlaces externos[editar]

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