Alonso del Arco

Alonso del Arco (Madrid, 1635 – Ibid. 1704) fue un pintor barroco español perteneciente a la escuela de pintura madrileña de finales del siglo XVII. De entre el numeroso grupo de pintores que coinciden trabajando en Madrid en el reinado de Carlos II y que se pueden considerar menores, Alonso del Arco es, sin duda, uno de los más significativos y de personalidad mejor definida.

Santa Teresa

Era sordo de nacimiento y discípulo de Antonio de Pereda, por lo que fue conocido en la época como "el sordillo de Pereda". Comenzó su actividad copiando las composiciones de su maestro del que pronto se iba a distanciar, interesándose por las soluciones del más avanzado barroquismo.

Obra

Antonio Palomino destaca particularmente sus dotes como retratista, mencionando las series de generales de la Orden de San Juan de Dios y de la Merced Calzada, pero son muy pocas las obras de este género que se han conservado (retrato de doña Mariana de Austria del Museo de Santa Cruz de Toledo). Sin embargo, algo de su maestría como retratista puede percibirse en algunas de sus pinturas religiosas, como pueden ser los bustos de santos en óvalos que ocupan el intradós del arco del altar de San Felipe Neri en las Trinitarias Descalzas de Madrid, una de las obras de mayor empeño del pintor.

Con todo, su ocupación principal será la pintura religiosa. Suyas eran, y según Palomino de lo más avanzado que hizo, las numerosas pinturas que cubrían la capilla de la Novena o de los comediantes, en la iglesia de San Sebastián, destruidas en 1936, restando acualmente como única muestra de su actividad en la pintura mural y al temple las de la ermita de la Oliva, en Almonacid de Zorita. En pintura al óleo y sobre lienzo conservamos algunas Inmaculadas, más vivaces que las de su maestro (Museo Nacional del Prado (1683) e iglesia del Sacramento en Madrid). Palomino menciona elogiosamente una pintura de Santa Teresa de Jesús que está en la capilla del Santo Cristo de San Salvador, hecha con muy excelente gusto, quizá la conservada actualmente en el Museo Lázaro Galdiano de Madrid, firmada por el autor. También podrían mencionarse entre sus mejores aciertos la Magdalena arrepentida del Museo de Bellas Artes de Oviedo o la Anunciación de la que existen al menos dos versiones, una en el Museo Lázaro Galdiano y otra en Santa Cruz de la Zarza.

Pero, entre algunos aciertos, son muchas las pinturas que copian grabados flamencos, defecto que se acentuará con los años cuando, acuciado por la necesidad de dinero y dirigido el taller por su esposa, que según Palomino aceptaba encargos a cualquier precio, se limite a retocar lo que habían hecho los discípulos copiando de estampas, hasta extremos que, citando de nuevo a Palomino, eran una mala vergüenza.

Bibliografía consultada

• PALOMINO, Antonio (1988). El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado. Madrid : Aguilar S.A. de Ediciones. ISBN 84-03-880005-7. 
• PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso E. (1992). Pintura barroca en España 1600-1750. Madrid : Ediciones Cátedra. ISBN 84-376-0994-9. 

Enlaces externos

http://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopedia-on-line/voz/arco-alonso-del/

http://www.museoferias.net/octubre2003.htm

• Datos: Q3847756
• Multimedia: Alonso del Arco / Q3847756