Diferencia entre revisiones de «Canon de Bayreuth»

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El '''Canon de Bayreuth''' es un catálogo de [[ópera]]s del compositor alemán [[Richard Wagner]] que han sido representadas en el [[Festival de Bayreuth]].<ref>Para ejemplos de su uso, véase [[#Carnegy|Carnegy]], p.143 o [[#Best|Best]], p. 102.</ref> El festival, que está dedicado a la representación de estas obras, fue fundado por el compositor en 1876 en el municipio [[Baviera|bávaro]] de [[Bayreuth]], y continuó bajo la dirección de su familia desde su muerte. Aunque inicialmente no estaba planeado mantenerlos anualmente, han tenido lugar en julio y agosto todos los años desde la temporada de su 75 aniversario en 1951. Su lugar de celebración es el [[Festspielhaus de Bayreuth]], un [[teatro de ópera]] construido para el primer festival.<ref name=Sabor166>[[#Sabor|Sabor]], p. 166.</ref> A menudo se considera la asistencia al festival como una peregrinación realizada por los aficionados a Wagner.<ref>Véanse [[#Twain|Twain]] y [[#Laurson|Laurson]] para ejemplos de esta comparación.</ref>
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Revisión del 20:41 22 feb 2011

Richard Wagner y su segunda esposa, Cósima, definieron el Canon de Bayreuth.

El Canon de Bayreuth es un catálogo de óperas del compositor alemán Richard Wagner que han sido representadas en el Festival de Bayreuth.[1]​ El festival, que está dedicado a la representación de estas obras, fue fundado por el compositor en 1876 en el municipio bávaro de Bayreuth, y continuó bajo la dirección de su familia desde su muerte. Aunque inicialmente no estaba planeado mantenerlos anualmente, han tenido lugar en julio y agosto todos los años desde la temporada de su 75 aniversario en 1951. Su lugar de celebración es el Festspielhaus de Bayreuth, un teatro de ópera construido para el primer festival.[2]​ A menudo se considera la asistencia al festival como una peregrinación realizada por los aficionados a Wagner.[3]​

Componentes

Las obras que componen el Canon de Bayreuth son las siguientes.[4]​

El anillo del nibelungo

El oro del Rin, La valquiria, Sigfrido y El ocaso de los dioses, todas ellas integrantes de la tetralogía conocida como El anillo del nibelungo. El Festival de Bayreuth fue creado para la primera representación completa de dicho ciclo de obras en 1876.[2]​ Se volvió a representar el ciclo en Bayreuth en 1896, la única otra ocasión en la que la tetralogía ha sido llevada a escena sin estar acompañada por otras óperas. Desde entonces, ha aparecido en la mayoría de las ediciones del festival.[5]​

Parsifal

Representación del tercer acto de Parsifal en 1882.

Parsifal fue representada por primera vez en el segundo Festival de Bayreuth en 1882.[4]​ El grado en el que Parsifal está asociado con el lugar, el Festspielhaus, la hace única entre las principales obras de teatro.[6]​ Wagner denominó a la ópera un Bühnenweihfestspiel, que el director de ópera Mike Ashman traduce como «obra festival para la consagración del escenario». Ashman explica el significado de que tenía la intención de asegurar el futuro financiero de la Festspielhaus de Bayreuth y permitir a los herederos del compositor continuar realizando el festival de forma rentable.[7]​ No se representó la obra en ningún otro lugar hasta 1903, cuando la Metropolitan Opera House de Nueva York rompió el embargo impuesto a las representaciones teatrales fuera de Bayreuth de Wagner y su viuda Cósima.[8]​

El número de veces que ha sido representada Parsifal en Bayreuth es muy superior a la de los demás integrantes del canon. Es la única obra que ha sido representado en tres festivales (1882, 1883 y 1884) dedicados exclusivamente a su puesta en escena,[9]​ y fue escenificada en cada temporada desde 1882 hasta el comienzo de la Segunda Guerra Mundial, con la excepción de 1896, cuando Cósima revivió el ciclo del Anillo por primera vez.[10]​ La mayoría de estas representaciones fueron de la producción original, que fue realizada en 205 ocasiones antes de que se introdujera una nueva escenificación en 1934.[11]​[12]​ Otra producción -del influyente nieto del compositor Wieland- fue puesta en escena todos los años desde 1951, cuando volvió a abrir Bayreuth después de la guerra, hasta 1973, acumulando 101 actuaciones.[13]​[14]​[15]​

Otras obras

Richard Wagner diseñó el Festspielhaus de Bayreuth con el objetivo de representar sus óperas.

Cósima introdujo El holandés errante, Tannhäuser, Lohengrin, Tristán e Isolda y Los maestros cantores de Núremberg desde 1886 en adelante, después de que hacerse cargo con la dirección del festival de forma permanente.[16]​[17]​ Al introducirlas, se cumplió la voluntad de su fallecido marido,[18]​ pero a través de un largo periodo de tiempo.[19]​ Los maestros cantores de Núremberg es la única obra del Canon, además de Parsifal y el ciclo del Anillo, que ha tenido ediciones enteras del festival dedicadas a ella, las de 1943 y 1944.[5]​

El canon en su conjunto

Juntas, estas obras constituyen las últimas diez de las trece óperas que Wagner completó. Rechazó las tres primeras, Las hadas, La prohibición de amar y Rienzi, porque las consideraba obras de aprendiz.[20]​[21]​ Aunque estas han sido representadas en otros lugares (y Rienzi fue muy popular en el siglo XX),[22]​ las obras del canon las exceden, tanto en el número de representaciones ofrecidas[23]​ como en el número de grabaciones disponibles.[24]​ El término «Canon de Bayreuth» es usado en ocasiones para referirse a las óperas de madurez del compositor.[25]​ Georg Solti fue el primer director en realizar las grabaciones de estudio completas de todas las obras del canon, comenzando en 1958 con 'El oro del Rin y acabando en 1986, con Lohengrin.[26]​

Representaciones

Hasta la finalización del festival de 2010, se han realizado 2472 representaciones de las óperas en el canon en el Festival de Bayreuth, distribuidos en la siguiente tabla.[27]​

Ópera Completada Estrenada Estreno en Bayreuth Temporada más reciente en Bayreuth
(Hasta 2010)[28]​ 		Total de representaciones en Bayreuth
(Hasta 2010)[28]​
El oro del Rin
(Das Rheingold)
1854[29]​
22 de septiembre de 1869[30]​
13 de agosto de 1876[31]​
2010
210
La valquiria
(Die Walküre)
1856[29]​
26 de junio de 1870[32]​
14 de agosto de 1876[33]​[5]​
2010
210
Sigfrido
Siegfried
1869[29]​
16 de agosto de 1876[34]​ 16 de agosto de 1876[34]​
2010
209
El ocaso de los dioses
(Götterdämmerung)
1874[29]​
17 de agosto de 1876[35]​ 17 de agosto de 1876[35]​
2010
213
Parsifal
1882[36]​
26 de julio de 1882[37]​ 26 de julio de 1882[37]​
2010
501
Tristán e Isolda
(Tristan und Isolde)
1859[38]​
10 de junio de 1865[39]​
25 de julio de 1886*[5]​[40]​
2009
208
Los maestros cantores de Núremberg
(Die Meistersinger von Nürnberg
1867[41]​
21 de junio de 1868[42]​
23 de julio de 1888*[5]​[43]​
2010
295
Tannhäuser
1845[44]​[45]​
19 October 1845[46]​
22 de agosto de 1891*[5]​[47]​
2007
196
Lohengrin
1848[48]​
28 de agosto de 1850[49]​
20 de julio de 1894*[5]​[50]​
2010
197
El holandés errante
(Der Fliegende Holländer
1841[51]​[52]​
2 de enero de 1843[53]​
22 de julio de 1901*[5]​[54]​
2006
203
Leyenda
Símbolo y color Significado
Ciclo de El anillo del nibelungo
Introducida por Richard Wagner
* Introducida por Cósima Wagner

Véase también

Referencias

  1. ↑ Para ejemplos de su uso, véase Carnegy, p.143 o Best, p. 102.
  2. ↑ a b Sabor, p. 166.
  3. ↑ Véanse Twain y Laurson para ejemplos de esta comparación.
  4. ↑ a b Gurewitsch (1999).
  5. ↑ a b c d e f g h Bayreuther Festspiele (2010).
  6. ↑ Beckett, p. 87.
  7. ↑ Ashman (1986), p. 7.
  8. ↑ Beckett, pp. 92–94.
  9. ↑ Bayreuther Festspiele (2009)
  10. ↑ Beckett, p. 93.
  11. ↑ Syer, p. 283.
  12. ↑ Beckett, p. 97.
  13. ↑ Beckett, pp. 87, 99.
  14. ↑ Syer, p. 305.
  15. ↑ Número calculado según Bayreuther Festspiele (2009).
  16. ↑ Carnegy, pp. 139, 143.
  17. ↑ Griffiths (2004).
  18. ↑ Skelton (2002).
  19. ↑ Véase The New York Times (1879) donde se anunciaron los planes de representar todas estas óperas en Bayreuth hacia 1887.
  20. ↑ Loomis (2008).
  21. ↑ Laurson (2008).
  22. ↑ Palmer (2005).
  23. ↑ Morgan (2005).
  24. ↑ «Operaclass catalogue» (en inglés). Consultado el 19 de febrero de 2011. 
  25. ↑ Greenfield (1987).
  26. ↑ Greenfield (1987).
  27. ↑ Bayreuther Festspiele (2010). El total de obras representadas asciende a 2485 actuaciones, incluyendo 13 conciertos no operísticos.
  28. ↑ a b Todos los detalles de estas columna están tomados de Bayreuther Festspiele (2010).
  29. ↑ a b c d Cooke (1979), p. 132.
  30. ↑ John (1985), p. 43.
  31. ↑ Wagner (1978), p. 918.
  32. ↑ John (1983b), p. 53.
  33. ↑ Wagner (1978), p. 918.
  34. ↑ a b John (1984), p. 63.
  35. ↑ a b John (1983c), p. 63.
  36. ↑ Headington et al. p. 188.
  37. ↑ a b John (1986), p. 83.
  38. ↑ Newman (1949, 1991), p. 205.
  39. ↑ John (1981), p. 45.
  40. ↑ Folleto del Festival de Bayreuth de 1886, reproducido en Mack, lámina 80.
  41. ↑ Headington et al. (1991), p. 184.
  42. ↑ John (1983), p. 41.
  43. ↑ Folleto del Festival de Bayreuth de 1888, reproducido en Mack, lámina 88.
  44. ↑ Newman (1949, 1991), p. 66.
  45. ↑ Wagner revisó repetidamente Tannhäuser durante el peridodo entre su primera representación en Dresde en 1845 y su escenificación en Viena en 1875 (Ashman (1988), pp. 7–8), pero permaneció insatisfecho con su estado incluso cuando, le dijo a su mujer «todavía le debo al mundo Tannhäuser» poco antes de su muerte. (Sutcliffe, 1992).
  46. ↑ John (1988), p. 57.
  47. ↑ Folleto del Festival de Bayreuth de 1891, reproducido en Mack, lámina 94.
  48. ↑ Newman (1949, 1991), p. 155.
  49. ↑ John (1983d) título de página sin número.
  50. ↑ Folleto del Festival de Bayreuth de 1894, reproducido en Mack, lámina 109.
  51. ↑ Watson (1981), p. 69.
  52. ↑ Wagner revisó El holandés errante en varias ocasiones, trasladando su lugar de residencia entre Escocia y Dinamarca antes de que la ópera fuera representada y creando versiones tanto de tres actos como de uno. Habló de hacer más cambios en el futuro, hacia 1880 (Deathridge, 1982 pp. 13, 25).
  53. ↑ John (1988), p. 49.
  54. ↑ Folleto del Festival de Bayreuth de 1901, reproducido en Mack, lámina 164.

Bibliografía

  • Ashman, Mike. A Very Human Epic. En John (1986). pp. 7-14. 
  • Ashman, Mike. Tannhäuser – an obsession. En John (1988). pp. 7-15. 
  • «Die Aufführungen sortiert nach Festspielleitung». Bayreuther Festspiele (en alemán). 2009. Consultado el 19 de febrero de 2011. 
  • Beckett, Lucy (1981). Richard Wagner: Parsifal. Cambridge University Press. 
  • Best, Wallace Denino (2005). Passionately Human, No Less Divine: Religion and Culture in Black Chicago 1915–1952. Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 0691115788. 
  • Carnegy, Patrick (2006). Wagner and the Art of the Theatre. New Haven: Yale University Press. ISBN 0300106955. 
  • Cooke, Deryck (1979). I Saw The World End: A study of Wagner's Ring. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0193153181. 
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  • John, Nicholas (1983b). «The Valkyrie/Die Walküre». En John Calder, ed. English National Opera/The Royal Opera Opera Guide 21. Londres. ISBN 0714540196. 
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  • John, Nicholas (1985). John Calder, ed. English National Opera/The Royal Opera Opera Guide 35: The Rhinegold/Das Rheingold. Londres. ISBN 0714540781. 
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  • «Sin título». The New York Times (en inglés). 23 de diciembre de 1879. Consultado el 19 de febrero de 2011. 
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  • Skelton, Geoffrey (1980). «Bayreuth». En Stanley Sadie, ed. Grove Dictionary of Music and Musicians. vol. 20. Londres. 
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  • Syer, Katherine R. "Parsifal on Stage" in Kinderman & Syer (2005). pp. 277-338.  Falta el |título= (ayuda)
  • Twain, Mark (6 de diciembre de 1891). «Mark Twain at Bayreuth». Chicago Daily Tribune (en inglés). Consultado el 19 de febrero de 2011. 
  • Wagner, Cosima (1978). Cosima Wagner's Diaries Volume I: 1869–1877. Traducción al inglés de Geoffrey Skelton. Londres: Collins. ISBN 0002161303. 
  • Watson, Derek (1981). Richard Wagner: a biography. Nueva York: Schirmer Books. ISBN 0028727002. 
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