Perspectiva invertida

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Perspectiva lineal de un cubo (izquierda) y perspectiva inversa (derecha). El plano de visualización se muestra en azul, con el punto de proyección donde se encuentran las líneas rojas.
El trono y el escabel de este ícono muestran una perspectiva inversa, con líneas que convergen hacia el espectador.

Perspectiva invertida, también llamada perspectiva inversa,[1]​ perspectiva divergente,[2]​[3]​ o perspectiva bizantina,[4]​ es una forma de dibujo en perspectiva en el que los objetos representados en una escena se colocan entre el punto proyectivo y el plano de observación. Esto tiene el efecto visual de que los objetos más alejados del plano de visión se dibujan como más grandes, y los objetos más cercanos se dibujan como más pequeños, en contraste con la perspectiva lineal más convencional para la cual los objetos más cercanos parecen más grandes.[2]​ Las líneas que son paralelas en el espacio tridimensional se dibujan como divergentes con respecto al horizonte, en lugar de converger como lo hacen en perspectiva lineal.[1]​ Técnicamente, los puntos de fuga se colocan fuera de la pintura con la ilusión de que están "delante de" la pintura.

El nombre de perspectiva bizantina proviene del uso de esta perspectiva en íconos bizantinos y ortodoxos rusos; también se encuentra en el arte de muchas culturas prerrenacentistas, y a veces se usaba en el Cubismo y en otros movimientos de Arte moderno, así como en los dibujos de los niños.[2]​[3]​ Los motivos de la convención todavía se debaten entre los historiadores del arte;[5]​ dado que los artistas interesados en formar la convención no tuvieron acceso a la convención de perspectiva lineal más realista, no está claro cuán deliberados fueron los efectos logrados.[6]​

Referencias[editar]

  1. ↑ a b Hopkins, Robert (1998), Picture, Image and Experience: A Philosophical Inquiry, Cambridge University Press, p. 157, ISBN 9780521582599 ..
  2. ↑ a b c Kulvicki, John V. (2006), On Images : Their Structure and Content, Oxford University Press, pp. 102-105, ISBN 9780191537455 ..
  3. ↑ a b Howard, Ian P.; Allison, Robert S. (2011), «Drawing with divergent perspective, ancient and modern», Perception 40: 1017-1033, doi:10.1068/p6876 ..
  4. ↑ Deregowski, Jan B.; Parker, Denis M.; Massironi, Manfredo (1994), «The perception of spatial structure with oblique viewing: an explanation for Byzantine perspective?», Perception 23 (1): 5-13, doi:10.1068/p230005 ..
  5. ↑ Antonova, Clemena (2010), «On the problem of "reverse perspective": definitions east and west», Leonardo 43 (5): 464-469, doi:10.1162/LEON_a_00039, «The author ... identifies six distinct views on reverse perspective, some of which are mutually exclusive.» .
  6. ↑ Antonova, Clemena (2010), Space, Time, and Presence in the Icon: Seeing the World with the Eyes of God, Ashgate studies in the history of philosophical theology, Ashgate Publishing, Ltd., p. 54, ISBN 9780754667988, «In the case of "reverse perspective", on the other hand, there is no evidence that icon-painters had recourse to mathematically correct systems of measurement to enable them to represent vanishing point systems"» ..

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