Morteza Avini

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Morteza Avini
Información personal
Nacimiento 23 de septiembre de 1947 Ver y modificar los datos en Wikidata
Rayy (Irán) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 9 de abril de 1993 Ver y modificar los datos en Wikidata (45 años)
Fakkeh, Iran Ver y modificar los datos en Wikidata
Causa de muerte Dispositivo explosivo Ver y modificar los datos en Wikidata
Sepultura Cementerio de Behesht Zahra Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Iraní
Religión Islam Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Educado en Universidad de Teherán Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Fotógrafo, director de cine, periodista y escritor Ver y modificar los datos en Wikidata
Sitio web www.mortezaavini.com Ver y modificar los datos en Wikidata
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Seyyed Morteza Avini (en persa: سید مرتضی آوینی‎; también deletreado Aviny; 23 de septiembre de 1947 – 9 de abril de 1993),[1]​ fue un documentalista, escritor y teórico del "Cine Islámico" iraní.[2]​ Estudió arquitectura en la Universidad de Teherán en el año 1965. Durante la Revolución Iraní, Avini comenzó su carrera artística como director de documentales, y es considerado un destacado cineasta de guerra.[3]​ Hizo más de 80 películas sobre la Guerra Irán–Irak. Según Inés Devictor, Avini inventó métodos originales de cinematografía, que representan el lado esotérico de la Guerra Irán–Irak, en términos del pensamiento místico de los chiitas.

Biografía[editar]

Avini nació en 1947 en la ciudad de Rey, al sur de Teherán,[2]​ de una familia de clase media musulmana que no era particularmente religiosa.[4]​ Asistió a la escuela primaria y secundaria en Zanjan, Kerman y Teherán.[2]​ Avini ingresó en la universidad en 1965, obteniendo una maestría en arquitectura de la Universidad de Teherán.[2]​

Massoud Behnoud describe el estilo de vida de Avini durante el período que estaba estudiando en Teherán de la siguiente manera: "por un período se convirtió en un hipster. Dejo crecer su cabello y comenzó a usar pantalones vaqueros, pulseras."[1]​ Behnoud llegó a argumentar que el estilo de vida de Avini había cambiado después de 1978, cuando se interesó en la literatura y en asuntos espirituales.[1]​ Amigos y compañeros de clase dijoron más tarde que su estilo de vida y creencias personales habían cambiado después de la Revolución Iraní de 1979.[5]​

Shahrzad Beheshti, uno de sus amigos durante su etapa universitaria, posteriormente dijo que "Avini era una persona muy diferente antes y después de la revolución."[6]​ Después de la revolución, Avini dejó la escritura y quemó todos sus escritos con la declarada intención de aniquilar a su "yo".[2]​ Después de la revolución, fue introducido a la ideología Ayatolá Jomeini. Fue descrito como un seguidor, pero no un discípulo de Jomeini.[4]​

Trabajo artístico[editar]

Según Agnes Devictor, profesora de la Sorbonne que se especializa en cine iraní,[7]​ Avini optó por participar en la revolución iraní haciendo documentales, en lugar de entrar en política como hicieron muchos de sus colegas, y de lo que era capaz.[4]​ Posteriormente, se unió al equipo de televisión de Construction Jihad.[2]​ Se ha descrito que su realización cinematográfica tiene un objetivo ideológico.[4]​ He was the head of Jihad Television Unit, a documentary film unit co-sponsored both by IRIB channel 1 and Construction Jihad.[3]​ Según Avini, su posición quedó "suspendida" entre las dos instituciones, y si no fuera por eso, ninguna de las películas se habría creado.[2]​ Avini realizó más de 80 películas sobre la Guerra Irán-Irak y se considera un importante contribuyente a la documentación de la guerra. Durante la guerra y en particular la Batalla de Khorramshahr (Batalla de Khorramshahr (1980)), Avini decidió grabar los eventos y hacer películas promocionales.[4]​

Estilo[editar]

El crítico Kamran Rastegar describió el trabajo de Avini como una fusión de "técnicas documentales y objetivos ideológicos". Sus películas rara vez mencionan la identidad nacional de los enemigos en una batalla y, en cambio, exploran las acciones de los jóvenes soldados iraníes en comparación con las acciones de los "mártires chiíes" históricos.[8]​ Según Devictor, Avini creó un enfoque cinematográfico original que no era ni estrictamente realista ni glorioso. En cambio, Avini trató de capturar tanto los aspectos visibles (operaciones militares) como esotéricos (el interior o moral) de la batalla. Los superpuso con la filosofía Shia mystic e invitó al espectador a desarrollar un lugar personal dentro del evento.[4]​ Al discutir la naturaleza de la autoría en sus películas, Avini dice: "Claro que todo lo que escribe un autor emana del interior. Todas las artes son así. Del mismo modo, una película es el resultado de la inspiración del cineasta. Sin embargo, si uno se sumerge por completo en Dios, entonces Dios se inspirará en sus obras y aparecerá en ellas. Esa es mi meta, no mi reclamo".[2]​

“Filmar algo diferente” fue la política editorial de Avini en su serie documental. Trabajó con un equipo de jóvenes voluntarios aficionados. Como había basado sus obras en la ruptura con el pasado imperial, no podía trabajar con un equipo formado bajo el Mohammad Reza Shah ni utilizar métodos televisivos iraníes más antiguos, que se basaban en estilos estadounidenses.[4]​

Avini ha declarado que sus equipos de filmación intentaron evitar la "falsificación descuidada" de la mayoría de los informes de TV News.[9]​ Hizo que sus equipos permanecieran en el set durante largos períodos de tiempo, tomándose el tiempo para descubrir y encontrarse con "el otro". Trató de mantener el realismo minimizando el uso de efectos cinematográficos y trabajó para evitar representar los hábitos que habían adoptado los combatientes cuando estaban siendo filmados. Avini rara vez filmaba grandes victorias y apenas estaba interesado en cuestiones estratégicas o militares; sus documentales estaban dedicados casi exclusivamente a cómo los voluntarios (bassijis) veían el conflicto[4]​ y su participación en el mismo.[10]​

Ravayat-e Fath[editar]

Ravayat-e Fath (Narración de la victoria) fue un documental de "toda la vida" de la guerra Irán-Irak que se centró en la vida cotidiana de los soldados iraníes. Constaba de cinco series y trataba del aspecto espiritual de la guerra. Representaba "una experiencia espiritual de por vida" a través de su narración ideológica.[1]​

Trabajos teóricos[editar]

Escribió una serie de artículos en la revista "Sureh" criticando la civilización occidental, un tema que más tarde fue el foco de su película "Sarab" (Espejismo).[1]​ Según Devictor, Avini fue un intelectual y teórico que trabajó en la reconciliación del régimen islámico iraní con la modernidad política y estética.[4]​ El trabajo de Avini tenía similitudes con el de los pensadores del siglo XIX en el mundo musulmán que sintieron que era necesario emplear técnicas políticas, económicas o culturales occidentales al servicio del arte espiritual.[4]​ Sin embargo, Avini dijo que los artistas necesitaban poder dominar lo que describió como la naturaleza profana de las técnicas modernas para usarlas en el arte revolucionario espiritual.[11]​ En una conferencia en el Ministerio de Cultura y Orientación Islámica, dijo que el arte occidental era un contenedor que podía aceptar cualquier contenido, y que era posible insertar el pensamiento religioso sin cambiarlo o traicionarlo.[4]​

Muerte y legado[editar]

la tumba de piedra de Morteza Avini

Avini murió por la metralla de una explosión de minas terrestres en Fakkeh, al noroeste de la Provincia de Juzestán, el 9 de abril de 1993.[12]​ Fue llamado un shahid, o "mártir", después de su muerte.[4]​ El ayatolá Ali Jamenei, el Líder Supremo de Irán, lo describió como "el maestro de mártires literatos" (en persa: سید شهیدان اهل قلم‎) el día 20 de Farvardin, fue declarado el día de la "Revolución Islámica de arte" en el calendario Iraní.[13]​

Documentales[editar]

Título Año
Six Days in Turkmensahra 1979
Khuzestan Flood 1979
The Bitten by the Khan 1980
The Reward of Jihad and Martyrdom 1981
The Victory of Blood 1981
Truth 1981
With the Doctor of Jihad in Bashagerd 1981
Seven Stories of Balochistan 1981
Qiamollah 1982
Salavati Economy 1982
The Lion Men of God 1983
Brave men! Karbala is Waiting 1983
Karbala, War, People 1984
With Al'Mahdi Brigade at the Head of Albysheh Axis 1985
The Special Program of ValFajr 8 1987
Narration of Victory 1985~1988
Elegy 1988
America, Deception, Rape 1988
The Breeze of Life, Fragrance of Islamic Revolution in Lebanon 1988
The Herald of Affections 1989
It Can't Be Said, the Separation of a Friend 1989
Stone Revolution 1989
Talk to Me DoKoohe 1989
Mirage 1990
Three Generations of Runabout 1992
A City In the Sky 1992

Bibliografía[editar]

Título Año ref.
Magic Mirror – Volume I 1998 [14]​
Magic Mirror – Volume II 1998 [15]​
Magic Mirror – Volume III 1999 [16]​
The Beginning of an End 1999 [17]​
Imam and the Inner Life of Human 1999 [18]​
The Rupture of Form 2009 [19]​
Talk to Me DoKoohe 2001 [20]​
The Observatory of Mysteries 2012 [21]​
Development and Foundations of Western Civilization 1997 [22]​
The Homeless Snails 2000 [23]​
The Resurrection of Life 2000 [24]​
Travel to the Land of Light 2005 [25]​
A City in the Sky 2005 [26]​
The Victory of Blood 2000 [27]​
Another Tomorrow 1999 [28]​
The Heavenly Treasures 1997 [29]​
The Center of Sky 2001 [30]​

[30]​

The Breeze of Life 2005 [31]​

Véase también[editar]

Referencias[editar]

  1. ↑ a b c d e Talattof, Kamran (5 de marzo de 2015). Persian Language, Literature and Culture: New Leaves, Fresh Looks (en inglés). Routledge. ISBN 978-1-317-57692-1. Consultado el 14 de junio de 2016. 
  2. ↑ a b c d e f g h Naficy, Hamid (2012). A Social History of Iranian Cinema The Globalizing Era, 1984–2010.. Durham NC: Duke Univ Press. ISBN 978-0-8223-4878-8. Consultado el 14 de junio de 2016. 
  3. ↑ a b Leaman, Oliver (16 de diciembre de 2003). Companion Encyclopedia of Middle Eastern and North African Film (en inglés). Routledge. ISBN 978-1-134-66252-4. Consultado el 18 de julio de 2016. 
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l Devictor, Agnès (27 de febrero de 2009). «Shahid Morteza Avini, cinéaste et martyr». La pensée de midi (en francés) (27): 54-60. ISSN 1621-5338. Consultado el 14 de junio de 2016. 
  5. ↑ Asadzadeh, Mohammd Reza. «Who fears from the esoteric aspects of Avini» (en persa) (2012). Consultado el 20 de julio de 2016. 
  6. ↑ «A conversation with one of Avini's friend». Avini.com. 2009. Consultado el 21 de julio de 2016. 
  7. ↑ «Cannes spotlight puts Iranian film industry centre stage». The Independent. AFP. Consultado el 15 de junio de 2016. 
  8. ↑ Rastegar, Kamran (2015). Surviving Images: Cinema, War, and Cultural Memory in the Middle East (en inglés). Oxford University Press. p. 213. ISBN 978-0-19-939017-5. Consultado el 1 de agosto de 2016. 
  9. ↑ Peterson, Scott (21 de septiembre de 2010). Let the Swords Encircle Me: Iran—A Journey Behind the Headlines (en inglés). Simon and Schuster. p. 96. ISBN 978-1-4165-9739-1. Consultado el 1 de agosto de 2016. (requiere registro). 
  10. ↑ David, Catherine; Devictor, Agnès; Yousefi, Hamed (June 2014). «Truth: Morteza Avini». HKW. Consultado el 1 de agosto de 2016. 
  11. ↑ Avini, Morteza (2012). The Observatory of Mystery (Fa. Original: Tamashagah-e Raz): Essays, Critiques and Conversations about the Holy Defense Cinema. Tehran: Vaheh publication. Archivado desde el original el 13 de agosto de 2016. Consultado el 22 de junio de 2016. 
  12. ↑ «bibliography of Martyr Seyyed Morteza Avini – IBNA» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  13. ↑ «The master of martyred literati; the narrator of epic and sacrifice». Consultado el 15 de junio de 2016. 
  14. ↑ «Mirror of the magic – Volume I – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  15. ↑ «Mirror of the magic – Volume II – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  16. ↑ «Mirror of the magic – Volume III – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  17. ↑ «The beginning of an end – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  18. ↑ «Imam and the inner life of human – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  19. ↑ «Appearance gap – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  20. ↑ «Speak with me DoKoohe – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  21. ↑ «The watch place of secret – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  22. ↑ «Development and Foundations of Western Civilization – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  23. ↑ «The homeless snails – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  24. ↑ «The resurrection of life – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  25. ↑ «Travel to the Land of Light – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  26. ↑ «A city in the sky – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  27. ↑ «The victory of blood – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  28. ↑ «An other tomorrow – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  29. ↑ «The Heavenly Treasures – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  30. ↑ a b «The center of sky – Bookroom.ir» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 
  31. ↑ A «The breeze of life» (en persian). Consultado el 7 de marzo de 2016. 

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